Bacon

"Uno capta y recuerda esa gran belleza del color de la carne.
Uno presenta la sensación y el sentimiento de vida del único modo que puede.
Creo que los métodos que se utilizan para hacerlo son tan artificiales que el modelo que tienes frente a ti, en mi caso, inhibe la artificialidad a través de la cual puede rescatarse la apariencia. Si tengo ante mí la presencia de la imagen, no puedo dejarme llevarme con la misma libertad que partiendo de la imagen fotográfica. Me inhiben porque, si son gente a la que quiero, no deseo realizar ante ellos la ofensa que les hago en mi trabajo.
¿Quién ha sido capaz de registrar algo que nos asalta como un hecho sin hacer una profunda ofensa a la imagen? La gente cree que las distorsiones que haces de ellos son una ofensa que les haces. Creo que podría considerarse ofensivo si se enfocase al nivel de la ilustración, pero no si se enfoca a nivel de lo que yo considero que es arte. ¿Cómo creo yo que puedo hacer esta imagen más inmediatamente real para mí mismo? Eso es todo. Uno capta y recuerda esa gran belleza del color de la carne."*

*Texto armado a partir de varias entrevistas a Francis Bacon consultadas en Internet.

Cubo F

La disolución de la carne

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3 formas de ver la carne

Excesiva rigurosidad

Madrugada en B/N

Tengo en mi mente una fuerte asociación de David Lynch con el blanco y negro (B/N). La cocina de noche sigue teniendo ese aire de misterio y complicidad que me gusta. Esta ocasión el recurso de la toma desde el techo y el desenfoque agregan un comentario sobre el punto de vista. Creo que se relacione en parte con mi mala visión y la imposibilidad de ver con claridad, pero además agrega un ángulo imposible para cualquier persona. Como en algunas tomas de Lynch donde el observador es un misterio en cuanto a su identidad, así lo quise aquí.

Complicidad, huella y paso del tiempo

Se parte en esta serie primeramente de un interés por los objetos. Son 3 los que intervienen en ese proceso: tabla, disco y sartén. La limpieza de la fotografía intenta mostrar secamente la complicidad de esos 3 elementos, desde un punto de vista de algún testigo pero no partícipe (como quien pasa, ve y continúa). Inmediatamente aparece el punto de vista del partícipe (como quien pasa, ve y se detiene) y aparecen dos elementos nuevos relacionados fuertemente con la escena. La fotografía pierde su limpieza y la materia real afecta la superficie blanca y plana para dejar su huella. Después de varios días la huella de la carne queda grabada y se obtienen imágenes muy similares pero que hablan de tiempos distintos